Când omul concurează natura
Una dintre galeriile sigure privind evenimentul artistic este Pace, o galerie care, de
10 ani de când o urmăresc, expune numai lucruri demne de luat aminte. Când primesc o chemare de la Pace Gallery,
sunt sigur că nu voi avea decepţii, că voi vedea ceva demn să fie comentat.
Aşa este şi ultima expoziţie, care se vrea un mare eveniment al artei fotografice, fiindcă
invitat să expună la etajele doi şi nouă ale galeriei de pe 57 St. a fost artistul englez Richard Learoyd (n. 1966, Nelson, Lancashire, England). Vernisajul a fost o mare sărbătoare, a
venit lume multă să vadă un fenomen, fiindcă Learoyd s-a prezentat cu noutăţi absolute.
În primul rând cu fotografii surprinse cu “large-scale gelatin silver prints”, cum nu
s-a mai văzut. El a depăşit toate limitele atinse până acum. Fotografiile sale, fie peisaje, fie portrete sau
naturi moarte, au atins dimensiuni de 88 x 66 inches (223 x 167 cm). Am văzut un nud de mare frumuseţe, naturi
statice cu buchete de flori ofilite, dar şi seria de maşini arse, o fenomenală imagerie a acestor dinozauri
moderni, maşini de curse arse, surprinse în starea lor finală. Cadavre de maşini.
Această tehnică fotografică la scară foarte largă a făcut posibilă redarea fantastică a
detaliilor dintr-un peisaj montan sau oceanic. Ceva incredibil, să poţi vedea ca în palmă peisaje luate din cosmos,
să vezi pe o stâncă, de pildă, şi pomişorii, şi iarba, tot ce există acolo, în natură. Este impresionant când simţi
că Natura este adevăratul artist, care a avut nevoie de om să o pună în evidenţă într-o asemenea rafinată
măsură.
Richard Learoyd şi-a numit expoziţia “Curious”, care corespunde cu operele expuse. De
altfel, a fi artist înseamnă a fi curios, mai ales când eşti şi artist-fotograf. Curiozitatea ţine de natura
creaţiei, de observare. Sunt elemente dinamice. Observi fiindcă eşti curios să vezi, să afli.
Dar Learoyd a ambiţionat mai mult. Cel puţin pentru mine a fost o adevărată revelaţie să văd o
replică dată peste timp, peste mai bine de 150 de ani, celebrului studiu locomotor al lui Edward Muybridge,
considerat părintele fotografiei în mişcare, al anticipării cinematografului, cel care a fotografiat pentru prima
oară cai în alergare, creând iluzia mişcării. Aparatul inventat de el, în 1877, se numeste zoopraxiscope
şi este un disc pe care se află imprimaţi caii care, prin mişcarea discului, aleargă. Am văzut invenţia la Muzeul
filmului din Astoria, New York.
Dar Learoyd a realizat nu o alergare, ci o mişcare de dresaj: 7 fotografii ale unui cal alb care
se ridică treptat cu picioarele din faţă până la o poziţie verticală. Această scară de mişcări ne dă senzaţia că
frumosul animal execută această figură de dresaj, descriind astfel frumuseţea unui cal majestic din perioada
Victoriană a Angliei.
Nu întâmplător, lucrările lui Learoyd se află la Victoria & Albert Museum din Londra, dar şi
la Paul Getty Museum din Los Angeles, la Metropolitan Museum din New York, la MoMA, la Tate Modern, la muzeele din
San Francisco, Kansas City, Barcelona şi zeci de alte muzee importante ale lumii.
Evident, pentru seria calului majestic, Pace Gallery i-a pus la dispoziţie artistului tot
spaţiul de la etajul doi, lungimea întregii galerii, pentru că dimensiunile fotografiilor se apropie de mărimea
naturală, ceea ce ne duce din nou la gândul că ambiţia dintotdeuna a omului a fost să concureze natura.
Şi expoziţia lui Richard Learoyd ne arată acest adevăr uimitor, că Natura este cel mai mare
artist al lumii, aşa cum o considera şi Brâncuşi, atunci când a avut şansa să concureze muzeul milenar în aer
liber, respectiv sculpturile naturale, de la Costeşti.
Grid Modorcea, Dr. în arte
11 aprilie 2019
Corespondenţă de la New York
100 de fotografii
În paralel cu marele târg de artă fotografică organizat de AIPAD, pe care l-am prezentat
anterior, a avut loc la Casa de licitaţii Bonhams, de pe Madison Avenue, evenimentul “100 Photographs”,
adică s-au licitat 100 dintre cele mai valoroase fotografii din lume, evident selectate de curatorii casei. Au fost
aleşi 57 de fotografi, cu poze antologice, foarte populare, precum cele semnate de faimosul fotograf francez Henri
Cartier-Bresson (1908 – 2004) sau de la fel de faimoşii fotografi americani Ansel Adams (1902 – 1984), Robert Frank
(n. 1924), Irving Penn (1917 – 2008) sau Brett Wetson (1911 – 1993). Lucrări de-ale celor 57 de fotografi au fost
şi la Târgul de artă fotografică de la Pier 94.
Aceasta este mişcarea artei, de la atelier la galerii, de la galerii la târguri, iar de aici la
casele de licitaţii, unde se cerne totul, unde ajung artiştii competitivi. Deja la casele de licitaţii se petrece o
triere, artiştii sunt consacraţi, intră pe făgaşul înalt al colecţiilor, operele lor sunt disputate de
colecţionari, unele au deja o carieră în zona de licitaţii, au trecut prin multe locuri renumite, ca, în fine, să
ajungă în muzee, care este locul cel mai important al unei opere de artă, locul cel mai înalt al consacrării. Să nu
uitam că marile muzee sunt o arhivă de colecţii donate. Muzeul conferă operei garanţia posterităţii şi calitatea de
bun public.
Am văzut multe expoziţii de fotografii ale fotografilor din selecţia de la Bonhamas, cum ar fi
de pildă cazul lui Irving Penn, căruia, la puţin timp după moartea sa, Metropolitan Museum of Art i-a organizat o
retrospectivă în saloanele sale, eveniment memorabil, când am descoperit ce valoare de document neasemuit poate să
aibă opera unui artist fotograf. Acolo i-am văzut pentru prima oară faimosul ciclu peruan sau al actorilor
hollywoodieni, ca şi al celor mai vestiţi scriitori şi artişti ai lumii, greu de imaginat că acest fotograf a
străbătut toate continentele să-i fotografieze. Marii fotografi sunt nişte pasionaţi călători, ei ambiţionează să
cuprindă lumea, tot universul. Aşa au fost şi Cartier-Besson, şi Robert Capa şi mulţi alţii. Pozele lui Duchamp şi
Matisse făcute de Besson sunt antologice. Sau fotografia lui Frida Kahlo, realizată de Manuel Alvarez Bravo (1902 –
2002)! Ce să mai spun de fotograful Alfred Eisenstaedt (1898 – 1995), renumit pentru albumele cu Marilyn Monroe. Se
putea să lipsească dintre cele 100 de fotografii o poză cu Marilyn (lot 43)? Sau cunoscuta fotografie a lui Penn,
Girl Behind Bottle / Fata în spatele sticlei (1949), care s-a vândut cu 180 de mii de
dolari!
Astfel de fotografii s-au vândut cu preţuri de peste 100 de mii de dolari, cea mai ridicată
sumă, 300 de mii de dolari, s-a dat pe fotografia lui Penn Cuzco Children, Peru (1948), care
se află şi pe coperta catalogului licitaţiei. Vedem doi copii ai străzii, cu pălării pe cap (odrasle de ţărani),
care stau rezemaţi de o măsuţă de epocă. Un grup de copii-vagabonzi vedem şi în poza lui Morris Engel (1918 –
2005), surprinşi în East Side, New York, în 1940. Disputate au fost şi fotografiile lui Nan Goldin (n. 1953), ca
Misty and Jimmy-Paulette in a taxi (1991), achiziţionată cu 50 de mii de dolari.
Mulţi dintre artiştii selectaţi de Bonhams s-au aflat cu lucrări şi în boxele de la AIPAD. Ba
chiar unele lucrări au fost şi acolo, precum fotografia abstractă a brazilianului Vik Muniz (n. 1961),
Rorschach II (2000), din seria picturilor în cerneală, reprezentând un fel de
înger-caracatiţă. Sau ce să mai spun de peisajele lui Ansel Adams, pline de cosmicitate şi mister. Nu a lipsit nici
Vito Acconci (1940 – 2017), cu un colaj de imagini cromogenice, reprezentând 6 desene cu texte explicative. Mi-au
mai plăcut imaginile create de Brasaï (1899 - 1984), cum ar fi fotografia lui Picasso în Studio (1939), şi de Nick
Brandt (n. 1966), cunoscute în toată lumea, imagini landmark: Lion Bifore Storm / Leu înainte de
furtună (2006) şi Elephants Walking Through Grass / Elefanţi plimbându-se prin
iarbă (2008).
Toate cele 100 de fotografii sunt citabile şi oferă adevărata valoare a acestei arte, pentru
faptul că ele depăşesc condiţia artistică imediată şi devin documente peste timp.
Grid Modorcea, Dr. în arte
19 aprilie 2018
Corespondenţă de la New York
Condiţia paradoxală a artistului
În acelaşi timp cu Târgul de artă fotografică (AIPAD), a avut loc la celebra Pace Gallery, la
sediul central, de pe 57 St., vernisajul expoziţiei “How to Do Nothing with Nobody / Cum să faci Nimic cu
Nimeni”, al artistei Yto Barrada din Maroc, cu dublă reşedinţă în Tanger şi New York.
Problema ei, din titlu, a lansat-o Lars von Trier prin filmul său Dogma, una
dintre dogme fiind aceea de a face nimic fără să faci nimic. Din nimic, nimic iese. Dar Yto ne spune că se poate să
faci ceva, dacă faci totul singur, prin tine însuţi (“All Alone by Yourself”).
Este prima oară când văd toate cele trei nivele ale galeriei, etajele 2, 7 şi 9, ocupate de
opera aceluiaşi artist. De regulă, expoziţiile se ţin la câte un etaj, dar de data aceasta s-a depăşit baremul. De
ce? Fiindcă, aşa cum mi-a spus una dintre însoţitoare, pe care o cunoşteam, fiindcă la Pace Gallery mă simt ca
acasă, este vorba de o artistă descurcăreaţă, adică cu bani, care şi-a permis să cumpere tot spaţiul şi să-şi
expună toate fanteziile. Care erau ridicole.
O gigantică expoziţie kitsch, fotografie, sculptură, artă decorativă, instalaţii, film. Toată
această amestecătură, ce friza modernismul, ce se voia atotcuprinzătoare, nu transmitea nici o emoţie estetică,
fiindcă nimic nu avea valoare, artista fugea după mai mulţi iepuri deodată. Să-i dăm totuşi o explicaţie: expoziţia
se axa pe ideea de ludic, fiindcă la etajul 2 era o proiecţie în care ni se arată cum se trece o sfoară prin nişte
găuri de la o scândură, în alt loc un maldăr de cuburi era pregătit pentru făcut castele, la etajul 7 vedeai
fotografii ale unor păpuşi sugerând personaje musulmane, iar la etajul 9 o selecţie de fotografii ale unor beţe
permutate. În fiecare loc al expoziţiei era crochiul unui experiment. De pildă, colaje dintr-un ziar multiplicat.
Nimic nu era terminat. Improvizaţii. Cum ar fi nişte instalaţii de la baie defecte, expuse pe un soclu, ceea ce
făcuse în urmă cu 80 de ani Marcel Duchamp, însă mai organizat, ivit dintr-un manifest avangardist. Totul era déjà
vu, dovadă că nu se poate face nimic cu nimeni. Nimeni nu există, iar nimicul este foarte greu de găsit, din el s-a
creat universal, dar universal lui Yto nu există, e un crochiu, o încercare de a face ceva.
Iată un exemplu de realitate americană, în care poţi să expui la cea mai importantă galerie,
poţi să fii în buricul târgului, cum se spune, fără să dovedeşti că ai valoare. Dacă ai bani, ajungi la etajele pe
care vrei ale comerţului. Dar arta plânge. Fiindcă există şi cazuri diametral opuse, în care valoarea stă pe la
uşi, fiindcă nu are bani.
Sunt cele două mari condiţii ale artei americane, valoarea şi banul, aflate într-un raport
paradoxal. Succesul este echivalat cu câştigul, iar valoarea estetică este o ancilla a banului, o
cenuşăreasă. Ca la baschet, câte coşuri ai înscris, câte meciuri joci pe săptămână, cu cât eşti plătit pe meci etc.
Dar banul are valoare numai dacă susţine o valoare. În rest, el este anemic, nu poate face nimic din nimic. Este o
iluzie. Consider că valoarea este importantă, fiindcă, aşa cum îmi spunea Marin Preda la un Revelion pe care l–am
făcut împreună, acasă la unul dintre medicii săi, “artistul trebuie să aibă talent, alţii au bani pentru
el”.
La modul ideal, aşa este. În realitate, lucrurile stau de multe ori strâmb sau pe de-andoaselea.
E bine să ai şi talent, şi bani. Vorba unui amic evreu: “Fericit poţi fi şi cu bani, şi fără bani; dar e mai bine
să ai bani”. Eu rămân însă acelaşi, cum am fost mereu, un idealist, şi nutresc speranţa că artistul talentat va
găsi până la urmă bani ca să-şi impună valoarea.
Grid Modorcea, Dr. în arte
11 aprilie 2018
Corespondenţă de la New York
Majestica Iluminaţie de la Târgul de artă fotografică
O fantastică replică la Armory Show a dat-o Association of International Photography Art Dealers
(AIPAD), nu atât prin faptul că evenimentul s-a desfăşurat în aceeaşi impresionantă locaţie, Pier 94, ci prin
faptul că a fost un fenomen planetar, a cuprins toată lumea, cu excepţia României, evident, iar operele expuse au
întrecut toate aşteptările. Adică te aşteptai să vezi numai lucrări ale artiştilor fotografi, şi am descoperit o
prezenţă masivă a artiştilor plastici ca fotografi, a unor mari artişti plastici.
Desigur, România a fost reprezentată ca de obicei de acelaşi stâlp infinit şi nelipsit,
Constantin Brâncuşi, cu o fotografie la Bruce Silverstein Gallery. Această galerie deţine o colecţie de fotografii
originale realizate de Brâncuşi, fapt prezentat mai an într-o amplă retrospectivă, pe care am comentat-o la timpul
potrivit, text inclus şi în volumul FINE ARTS IN AMERICA. Fotografia poartă titlul francez Brâncuşi sur la
plage de Nice (au fond le Casino de la jetée-promendade) şi este un self-portret: Brâncuşi e în plină
maturitate, stă în picioare, fumează, are pălăria pe cap, barbă mare, încă nu toată albă, e îmbrăcat cu pantaloni
ţărăneşti şi un palton elegant, din acelaşi material de lână. În fundal se vede cazinoul din Nisa. Poza e datată
feb. 1928. În jurul ei, pe pereţi, se află fotografii de-ale prietenilor lui Brâncuşi, vreo 20 de artişti fotografi
sau pictori-fotografi.
La această ediţie a evenimentului The Photography Show, organizat de AIPAD, au
participat cu fotografii aproape 2000 de artişti fotografi, iar printre aceştia i-aş semnala pe artiştii John
Baldessari, Dora Maar, una dintre iubitele şi muzele lui Picasso, care a fost artistă fotograf, pictoriţă şi poetă,
pe Man Ray, Ansel Adams, Diane Arbus, Alfred Stieglitz, René Magritte, Robert Rauschenberg, Henri Cartier-Bresson,
Irving Penn, Ed Ruscha, Gerhard Richter, Robert Capa, Brett şi Edward Weston, Francesca Woodman, celebrul cuplu
Robert Mapplethorpe - Andy Warhol, desigur, la Steven Kasher Gallery, o altă galerie specializată în expoziţii de
artă fotografică, aşa cum am arătat nu o dată. Cred că jumătate dintre expozanţi practică şi pictura, aşa cum se
poate spune şi despre pictorii de la Armory Show, fiindcă este ceva curent ca un pictor sau sculptor să fie şi
fotograf, căci el prin fotografie îşi fixează anumite jaloane, urmăreşte evoluţia unei lucrări, cum proceda
Brâncuşi.
Au fost două direcţii importante, fotografia-document, în care au excelat artişti precum Robert
Capa, şi fotografia artistică, la concurenţă cu arta plastică, precum tablourile
Anarcha (2017) de Ayana V. Jackson, la galeria Baudoin Lebon din Paris, sau
Guldnankke # 10 (2012) de Trine Søndergaard la Bruce Silverstein, lucrări rafinate care
amintesc de portretistică flamandă.
Evident, nu a lipsit fotografia experimentală. Şi la acest capitol aş pune în faţă lucrarea
Weeping Woman After Picasso (2017), realizată de artistul brazilian Vik Muniz (n. 1961), care
s-a folosit de o tehnică numită “chromogenic print”, pentru a obţine un efect pictural seducător. Tabloul, de mari
dimensiuni (88 x 70 inches), are un colorit viu, este pigmentat, fapt care îi dă o amprentă senzorială, de parcă ar
fi o fotografie din pânză. De altfel, la galeria la care este expus, Edwynn Houk din New York, această tehnică a
pigmentării, a imprimării arhivistice, este utilizată şi de Valérie Belin, artistă fotograf din Paris, care a
realizat câteva portrete antologice, precum Lady Round Brush / Doamnă ca o pensulă
rotundă (2017).
Artiştii fotografi lucrează cu lumina şi umbrele precum pictorii cu pensula, adăugând însă
tehnici şi material noi. Cel mai folosit este “arhival pigment print”. Desigur, tehnica digitală este frecvent
aplicată, chiar şi în cazul recuperării unor fotografii de epocă sau fotografii-document, aşa cum excelează galerii
ca Vintage Works din Chalfont, Philadelphia, Joel Soroka din Aspen, Lee Gallery din Winchester, sau ClampArt din
New York, unde descoperim şi numele unui român, Ion Zubcu, din Chişinău.
Dar experimentul mai are loc şi în cazul unor compoziţii-colaj, foarte sofisticate, precum vedem
la Holden Luntz Gallery din Palm Beach, Florida, la japonezii de galeria LA MEM, Tokyo, la Utopica din São Paulo,
Brazilia, sau la Jenkins Johnson din San Francisco. Un cuvânt special trebuie spus despre invazia pariziană,
francezii excelând în rafinament, fantezie şi superficialitate (fotografia-kitsch). Contrar galeriilor din Berlin,
din Germania în general, cu amprenta lor ermetică, organizată, foarte geometrizată (fotografia abstractă). Demn de
semnalat este şi experimentul exotic şi calofil, ca la Ibasho Gallery din Antwerp, Belgia, sau cel animalier de la
Paul Nicklen din New York, cu fotografii gigant, sugerând un univers SF, din familia King Kong. În peisaje,
campioană a fost In the Gallery din Copenhaga, Danemarca, dar şi Parker Stephenson din New York, Robert Koch din
San Francisco, sau Lumina din Oslo, Norvegia. Nu a lipsit nici fotografia industrială, în stil londonez, realizată
de ungurul André Kertész.
Fotografia-document a venit dinspre ţările asiatice şi africane, remarcabilă fiind prezenţa
galeriei Tasveer din India, ca şi a galeriilor din China, precum Three Shadows sau See +, ambele din Beijing. La
fel de apăsat documentar au fost şi fotografiile expuse de galeriile din Buenos Aires, Argentina, ca Rolf Art şi
Vasari. Nu a lipsit nici fotografia umoristică sau de divertisment, în care au excelat artiştii americani, precum
cei de la Senor & Shopmaker şi Winter Works on Paper, ambele din New York, Wach din Ohio ori Weinstein din
Minneapolis. Fenomenală a fost mai ales fotografia simbolică Teapot Dome /
Ceainicul-cupola (1924), adusă de William L. Schaeffer din Chester, Connecticut, în care
vedem Capitoliul de la Washington ca un ceainic care fierbe. Dar americanii s-au prezentat şi cu fotografia
istorică sau politică, aşa cum am văzut la Steven Kasher Gallery, specialistă în documentul istoric, precum
momentul Martin Luther King Jr.
Fotografia se dovedeşte nemuritoare, una din marile cuceriri ale omenirii, mereu vie, mereu
insolită, seismograful cel mai direct al vieţii, care impulsionează, prin concurenţă, arta picturii şi a filmului
(ea se află la baza invenţiei cinematografului).
*
Dar ceea ce m-a uimit din cale afară şi vreau să-i acord aici un spaţiu aparte, este un album.
Târgul de artă fotografică a avut şi o secţiune dedicate cărţilor, albumelor, industriei fotografice. Erau albume
deosebite, cum n-am văzut nici la Barnes & Noble. Iar ceea ce mi s-a părut ieşit din comun a fost un album scos
de celebra editură Taschen, care nu are concurenţă. Albumul se numeşte Thomas Laird. Mutals of
Tibet. Thomas C. Laird este un faimos artist fotograf şi scriitor american, un explorator al istoriei,
artei şi culturii himalayeze. El a trăit în Nepal peste trei decenii, fiind un reporter neobosit pentru publicaţii
ca “Time”, “Geo”, “Newsweek”, “Le Figaro”, “National Geographic” şi altele. Notabile sunt cărţile despre zona
tibetană, precum acest album de la Taschen, tradus în 14 limbi, primele 100 de exemplare (un exemplar costă 12 mii
de dolari) având pe ele un autograf autentic de la Dalai Lama. Laird a avut ideea să fotografieze picturile murale
din Tibet. Pentru prima oară sunt scoase la lumină capodopere plastice aflate în peşterile tibetane, opere murale
excepţionale, care au fost pictate acum o mie de ani.
Am avut şansa ca albumul gigant, de aproape un metru înalţime, să-mi fie prezentat filă cu filă
de un curator (Forest) al galeriei Foto-Eye din Santa Fe, New Mexico, unde se află albumul. Parcă vedem un film
magic, secvenţă cu secvenţă mi se revela nu numai o lume nouă, o mitologie nouă, ca o altă Biblie, fiindcă esenţa
picturilor o reprezenta geneza universului, dar vedeam în acele imagini toată pictura lumii, adică artiştii
tibetani au anticipat marile creaţii ale lui Bosh, ale picturii bizantine chiar, dar şi ale artei moderne, de
pildă, în unele imagini îl recunoşteai pe Picasso. Noutăţile artei moderne sunt vechi, create de artişti anonimi
din Tibet. Incredibil cât de puţine lucruri cunoaştem despre trecut. Albumul revelează o civilizaţie care pare
superioară civilizaţiei creştine, oricum, e la concurenţă cu ea. Pictura murală tibetană seamănă cu arta
miniaturală, folosind tehnica cu care erau în evul mediu ilustrate cărţile sacre. Uluitoare este abolirea
spaţiului, aţa cum spunem despre cubism sau abstracţionism, care au abolit spaţial descoperit de artiştii
renascentişti. O lume cosmică, un univers abisal este adus în prim-plan, la modul concret, adică strict redat pe
suprafeţe plane. Fotografiile cuprind secţiuni murale de circa 10 metri lungime.
Albumul lui Laird pare o ilustraţie a unei mitologii budiste, fiindcă apar preponderent Budhha
şi zeii budişti, înconjuraţi de o lume animalieră, cu forme infernale, foarte aproape de felul cum pictorii
creştini ilustrează Apocalipsa.
Sigur, Tibetul mural din aceste fotografii poartă urme ale unui Tibet indian, în unele locuri
parcă am fi în O mie şi una de nopţi. Să nu uităm că Tibetul, supranumit “Acoperişul lumii”, cu un
teritoriu de 10 ori mai mare decât al României, e cel mai mare podiş montan, aflat la o înălţime de circa 4, 6 km
şi străjuit de graniţe naturale, trei lanţuri de munţi gigant - la graniţa cu Nepalul se află Everestul. Istoria
Tibetului antic, cu urme de acum 21 de mii de ani, este puţin cunoscută şi se bazează, în general, pe tradiții
orale și de multe ori se confundă cu elemente mitologice. Astfel, conform tradiției Avalokitesvara, despre care am
vorbit când am prezentat Fenomenul “Asia Week”, Bodhisattva al Compasiunii, încarnat într-o maimuță, a fertilizat
un demon, iar din unirea lor s-au născut șase membri fondatori ai triburilor tibetane importante. Acest mit se află
pictat cu abundenţă în albumul de la Taschen, evidenţiind un puternic budism în această foarte originală şi mult
timp izolată parte a lumii.
Albumul are 498 de pagini la dimensiunea 70 x 50 cm, incluzând 6 mari pliante cu deschideri
modulare, ca nişte hărţi pliate. Autorii lui, căci alături de Thomas Laird apar şi colaboratorii Robert Thurman,
Heather Stoddard şi Jakob Winkler, specialişti în tibetologie, numesc această operă Majestic Illumination.
Grid Modorcea, Dr. în arte
9 aprilie 2018
Corespondenţă de la New York
89% RURAL ©2017
Chitarist al formației Talisman, absolvent al liceului de Arte Plastice și al Conservatorului a
rămas în zona artistică.
Creativ și cu o viziune complexă asupra artei, este implicat în nenumărate proiecte muzicale,
fotografie/video și grafică. Pe plan muzical deține un portofoliu bogat, atât pe partea de interpretare cât și pe
cea de compoziție (soundtrack cinematografie, clipuri publicitare).
Fotografia reprezintă un segment de suflet, care îl determină să rămână conectat în permanență
la tot ce înseamnă imagine, pe parte de creație vizuala dar și de redare directă a realității surprinse.
Expoziția de debut foto a fost "Ballerina Project", care a avut loc în
cadrul festivalului "Bucharest Photofest".
"89% RURAL" este un proiect în care veți găsi imagini dintr-un peisaj predominant al spațiului
românesc, un portret al mediului rural. Folosind aptitudinea aparte a aparatului foto de a înregistra "rănile
timpului", imaginea alb-negru ascunde culorile triste ale unei existențe mizere.
Acest mijloc de expresie ne ajută să privim realitatea în față, redată într-o formă mai
abstractă. Prin monocromatică se pune mai mult accent pe subiecte, iar privitorul va avea posibilitatea de a
contribui prin propria sa interpretare la realitatea și atmosfera surprinsă în aceste fotografii.
Nu e intenția mea să-i critic sau să-i descriu pe acești oameni. Toți subiecții sunt
reprezentativi, în mod egal, ai unei realități ce scoate în evidență discrepanțele sociale. Aparatul foto
transformă pe oricine într-un vizitator în existenta celorlalți, un "voyeur" rătăcitor care descoperă realitatea
neoficială din spatele orașelor mari. Prin ochiul aparatului foto, bâlciurile, birturile, comunele și satele arată
la fel de frumos ca peisajele pastorale.
Expoziția va fi expusă la Cărturești Carusel în cadrul festivalului "Bucharest Photofest" în
perioada 25 septembrie - 8 octombrie 2017.

13 septembrie 2017

89% RURAL ©2017
|

Alberto Bolocan Simonis
|

Cărtureşti Carusel, Bucharest Photofest
|

25 septembrie - 8 octombrie 2017
|
Arta fotografiei, istoria şi moda
Pe cei care îşi fac planuri de vacanţă, îi îndemn să şi le îndrepte spre New York, spre
Metropolitan Museum of Art (MET), unde în această perioadă pot vedea ceva senzaţional. Nu e vorba de a vizita
tot muzeul, căci e nevoie de câteva săptămâni, dar expoziţiile curente pot fi parcurse şi într-o zi. Am să vi
le prezint pe cele de acum.
Şi am să încep cu Irving Penn: Centennial, adică cu Centenarul unuia dintre cei mai
mari fotografi ai Americii şi ai lumii, Irving Penn (1917 - 2009). Care a avut un frate mai mic, cunoscutul regizor
şi producător de film Arthur Penn, autorul unor celebre filme, ca Bonnie and Clyde (1967) şi Little Big
Man (1970). De altfel, industria filmului a avut ca temelie fotografia. Rolul imaginii este esenţial în istoria
filmului american. Dovadă că, în paralel cu filmul, s-a dezvoltat mereu arta fotografică, iar americanii au avut
întotdeauna mari fotografi. Irving a studiat pictura, desenul, sculptura, grafica la Universitatea de arte din
Philadelphia, oraşul unde s-a născut. Pe Irving Penn l-am pomenit de multe ori în cronicile mele, dar acum am avut
ocazia să văd o retrospectivă fantastică a acestui mare artist, cum numai MET ştie să facă. Categoric, un mare
artist, fiindca Penn se foloseşte de aparatul de fotografiat pentru a face artă.
Şi e suficient să vă dau un amănunt. În sala unde se prezintă fotografiile sale din Maroc
şi Noua Guinee, se proiectează şi un film, realizat de Lisa, soţia sa, suedeză, care a jucat în viaţa lui rolul pe
care l-a jucat Dora Maar pentru Picasso: i-a fost model, ea fiind de vocaţie chiar model. Lisa filmează cum Penn
realizează o fotografie, cum îşi aranjează personajele exotice în cadru, cum este atent la detalii, la machiaj, la
costume, ca un adevărat regizor, apoi se instalează în spatele aparatului de fotografiat, care e fix, aşezat pe un
trepied, şi fotografiază. În acest moment, camera de filmat a Lisei se opreşte, fiindcă vedem ceea ce a fotografiat
Irving. Şi ceea ce era înregistrarea unui act de muncă, având valoarea unui martor, devine deodată artă. Filmarea,
care este color, ne apare ca o înregistrare oarecare: vedem un fotograf care realizează o fotografie. Dar când
vedem fotografia, care este alb/negru, deodată ne plasăm în lumea artei. Adică mişcarea cauzată de filmare este
banală, pe când stop-cadrul devine expresiv, memorabil.
Expoziţia are 150 de fotografii, provenite de la Fundaţia Irving Penn şi, cu excepţia
seriei “still life”, color, toate fotogafiile sunt alb-negru. Şi nici una nu este un instantaneu, nu are rol de
reportaj, toate sunt lucrate, gândite, calculate, realizate după o idee. Pentru mine, pecetea inconfundabilă a lui
Irving Penn o constituiau portretele unor mari personalităţi, staruri ale anilor ’40- ’50, precum portretele lui
Picasso, Igor Sravinski, Salvador Dali, Jean Cocteau, Georgia O’Keeffe, Truman Capote, Marcel Duchamp, Marilene
Dietrich, Richard Barton şi zeci de alte vedete, toate surprinse la înghesuială, în colţul format de unghiul foarte
mic a doi pereţi. Personajele stau într-o poziţie incomodă, ca prinse într-un cleşte. Însă aici, acum, la MET, am
putut vedea alte minuni, ca seria în care i-a fost model fascinanta Lisa Fonssagrives-Penn, soţia sa. Apoi seria
fashion, realizată pentru revista “Vogue”, seria de nuduri, care le depăşeşte în expresivitate pe cele,
axate mai mult pe sex, ale lui Robert Mapplethorpe, la concurenţă cu seria “Cigarettes”, realizată la comanda unei
societăţi care luptă împotriva fumatului; senzaţională, teatrală, este seria Issey Miyake, celebrul designer
japonez; apoi seriile geografice, precum seria din Peru, comandată de revista “Vogue”, ca şi seriiile din Maroc şi
Noua Guinee.
Expoziţia prezintă şi un element din decorul general unde Irving îşi plasa invitaţii.
Portretele sunt adevărate compoziţii teatrale. Tot universal lui Irving Penn este mai mult decât înseamnă, de
regulă, fotografia, adică un document, o mărturie asupra lumii în care trăieşti, este o demonstraţie de ceea ce
poate fi arta fotografică în mâna unui geniu: ea concurează pictura. Îţi transmite aceleaşi stări pe care le ai în
faţa marilor tablouri ale lumii.
*
O a doua expoziţie excepţională, aflată la etaj, este dedicată vechii arte chineze. Ea se
numeşte: Age of Empires: Chinese Art of the Qin and Han Dynasties (221 B. C. – A. D. 220). Dinastiile Qin şi
Han au fost contemporane cu civilizaţia greco-romană. Putem vedea ce au făurit artistic aceste dinastii, care au
consolidat imperiul chinez şi l-au dus la o înflorire fără seamăn. În timpul dinastiilor Qin şi Han s-a ridicat şi
zidul chinezesc, începând cu 300 de mii de lucrători şi durând câteva sute de ani, prin munca a milioane de chinezi
(se spune că 2 milioane ar fi murit aici), ajungând în final la o lungime de peste 21 de mii de kilometri! Un
imperiu de neînchipuit se derulează în faţa ochilor noştri, precum casele în care locuiau anticii chinezi,
animalele din viaţa lor, bijuteriile, bucătăria, macarurile, carele de luptă, armurile, imaginea luptătorilor,
model fiind Arcaşul, fel de fel de elemente landmark, care fac identitatea chineză inconfundabilă. Piesele
expuse sunt în număr de 160, fiind prezentate ca noi descoperiri arheologice. Personajele obişnuite sau figurile de
luptători sunt construite din teracota. Apoi domină piesele din ceramică, obiectele din metal, sculpturile textile,
caligrafia unor scrieri. Nu e prima oară când sunt uluit de arta cu care vechii meştesugari chinezi au lucrat
obiectele din aramă, bronz sau fier. Urmele artistice descoperite sunt o copleşitoare mărturie graţie cărora
istoria unui mare imperiu ne pare vie.
*
A treia expoziţie organizată la MET se numeşte Rei Kawakubo / Comme des Garçons: Art of
the In-Between. Rei Kawakubo este un mare creator de modă japonez, care ne fascinează cu invenţiile sale aflate
la graniţe dintre idei şi spaţii. El ne prezintă o ideală artă limitrofă. Expoziţia poartă un nume francez (“Ca de
băieţi”), fiindcă prima ei manifestare a avut loc la Paris, în 1981. Acum, aici, la New York, Kawakubo îşi prezintă
cele mai recente colecţii sub un alt titlu, mult mai adecvat cu formele sale sofisticate, şi pe care l-aş traduce
“Arta întru Între”. Ideea stă chiar în titlurile date diferitelor grupuri de costume, plasate într-un raport
antitetic. Iată câteva perechi, care nu au nevoie de traducere: Absence-Presence, Model-Multiple, Elite Culture –
Popular Culture, Self - Other, Object - Subject, High - Low, Then - Now, Abstraction - Representation, Beautiful -
Grotesque, War - Peace, Life - Loss, Fact - Fiction, Order - Chaos şi altele. Toate costumele sunt create prin
ghicitură, cum ar spune Apostolul Pavel, fiindcă nu ştii care este faţa şi care este dosul, care este poziţia şi
care opoziţia, adesea ele se confundă.
Obiectele de modă sunt neobişnuite. E imposibil, spui, să vezi pe cineva îmbrăcat cu ele.
Şi totuşi, la una dintre vitrine, Absence - Presence, se proiectează scene de balet, în care diferiţi dansatori,
solo, perechi sau în grup, dansează în astfel de costume imposibile, cu adevărat suprarealiste. Ai spune că sunt
rupte din imaginaţia lui Salvador Dali. Dar ele poartă, indiscutabil, o amprentă japoneză, fiindcă Kawakubo le-a
proiectat inspirându-se din costumele tradiţionale japoneze, cum ar fi cele de samurai. Orginalitatea combinaţiilor
este fascinantă şi cred că de la expoziţia lui Alexander McQueen, care a avut loc în acelaşi spaţiu, n-am mai văzut
aşa ceva.
E uluitor! Mii de oameni, rânduri nesfârşite, doresc să vadă aceste minuni create de alţi
oameni. Viaţa ca un muzeu. Trăim într-un muzeu. Aceasta este existenţa în Manhattan. Şi cred că şi cei care au
vizitat Grecia, Italia, Spania, Franţa sau Anglia, au observat că oamenii trăiesc acolo ca într-un muzeu. Multe
oraşe ale lumii sunt muzee în aer liber. În fond, tot ce lăsăm în urma noastră, se transformă în muzeu. Istoria se
derulează şi tot ce este urma lăsată de om (unii aruncă, alţii adună) se transformă în obiect de muzeu. Două
realităţi definesc universal nostru pământean: Natura şi Muzeul. Nu am despre Central Park, de pildă, care în clipa
aceasta este vizitat de milioane de oameni de pe întreg pământul, o altfel de viziune. Dacă n-ar fi muzeul, nici
n-am şti că am existat.
Grid Modorcea, Dr. în arte Corespondenţă de la New
York
4 iunie 2017
Bucur eşti cum nu eşti!
Zilele trecute, am primit de la scriitorul fotograf Dumitru Hristenco un album fotografic
intitulat Bucur eşti fotogenic, editat în 2016 de Asociaţia „Bucureştiul meu drag”, coordonator Andrei
Bîrsan, un album în care expun 59 de fotografi, fiecare cu câte o fotografie alb-negru sau color cât mai
edulcorată despre Bucureşti, cu câte o explicaţie personală, precum face şi Dumitru Hristenco la fotografia
sa, numită „Centrul Universului”: „Cerul albastru este rafinat spiritual de biserica maramureşană aflată
dedesubt înconjurată de o vegetaţie exuberantă ce predispune la echilibru şi armonie”. E o explicaţie
tautologică. De ce Bucureştiul este „centrul universului”, fiindcă are lacuri, păsări pe apă, biserici
şi tot ceea ce face să fie altfel decât este? Orice lucru, cât de derizoriu, poate fi fotogenic, aşa cum
demonstrează spectaculos Umberto Eco în Estetica urâtului. Arta face ca şi urâtul să fie armonios.
Artiştii fotografi, majoritatea tineri, au vânat imagini supraexpuse şi strident etalonate, care au făcut un
altfel de Bucureşti, cum nu este în realitate. E un Bucureşti al lor, aşa cum ar fi frumos să fie.
Fotografiile tind spre peisaje ireale, fotografii vânează imagini insolite, precum un soare care răsare din
nişte blocuri ceauşiste, iar explicaţia este bucuria fotografului că „am fost în locul potrivit la momentul
potrivit”! Adică în Drumul Taberei. Bine că n-a fost pe East River, să prindă acolo primele raze! Deci
iată un element de estetică fotografică a acestui album, să fii la locul şi ceasul potrivit, să surprinzi un
instantaneu, cum face şi Ştefan Tuchilă în “Omul şi norul potrivit...” (bine că nu e Omul şi Pomul
potrivit, cum se spunea în „epoca de aur” despre umbrele noastre securiste!), căci de fotografii complexe sau
cu regie în cadru nu poate fi vorba.
Dar vânătoarea după imagini edulcorate nu e artă. A înfrumuseţa realitatea ţine de turism
sau propagandă. De altfel, albumul este dedicat ideii „Bucureşti Capitală Europeană a Culturii în 2021”.
Sunt poze ceauşiste, fiindcă tinerii nu ştiu că tocmai acest fel de fotogenie o cerea Ceauşescu, poze cât mai
turistice, să arate magistralele comunismului, să cânte România festivă, exact ca în poza „Arena Naţională”,
semnată de Adriana Manolache. O fi această patimă, a megalomanicului, în instinctul românilor?! Albumul copleşeşte
prin astfel de poze ceauşiste, precum „Piaţa Universităţii”, „Oglinda IOR”, „Statuia finală”, „Cişmigiu”, „Reflexii
pe Cheiul Dâmboviţei”, „Parcul Carol”, „Apus pe Lacul Morii”, „Mihai Viteazu”, „Culori de toamnă”, „Belvedere în
Parcul Herăstrău”, „Palatul Casei de depuneri...”, „Întâlnire”, „Mausoleum”, „Concert în Piaţa Constituţiei”,
„Blocuri pe Unirii”, „Promenada de seară” sau „Dâmboviţa – martor etern al evoluţiei urbanistice a oraşului”, care
chiar foloseşte limba de lemn.
Frumoasa arhitectură interbelică, aflată în paragină în acest „Bucur eşti fotogenic”, se
află doar într-o singură imagine, „Vremuri uitate”, şi poate în „Farmecul discret al bucureştencelor”, un titlu ce
se vrea un racord cu filmul lui Bunuel, Farmecul discret al burgheziei. În contrapunct ar fi „Spitalul
Colţea” şi „Casa cu Omul de Aramă”.
Mai apropiate de artă, de autentic, creatoare de atmosferă, mi se par fotografiile „Casă
de pe strada Sfântul Constantin”, „Micul Paris”, „La ceas de seară”, “Bucharest by night”, „Zi de Crăciun”, poate
şi „Gucci”, „Fereastra” sau „La şahişti”, dar şi unele instantanee, ca „A kiss”, „Fotograf clandestin”, „Locuri
vechi...”, dar mai ales „Olimpiada de iarnă”, poate cea mai potrivită imagine, fiindcă este şi alb-negru, pentru a
imortaliza felul inedit cum „călătoresc” bucureştenii iarna, când dă o mică ninsoare, străzile devin impracticabile
şi ei trebuie să inventeze un sport nou, să plutească peste mizerii.
Păcat că pozele din parcuri, cum este Cişmigiul, nu redau cele mai „fotogenice” imagini,
precum urmele lăsate de câini, adică de stăpânii lor, care nu au grijă să cureţe după ei, să facă ca peisajul să
fie igienic şi respirabil. Poate că un astfel de Bucureşti va fi surprins într-un alt album, mai realist, când şi
doamna primar Firea îşi va pierde firea. Deocamdată, tinerii fotografi se distanţează de realitate şi ne oferă un
Bucureşti utopic, ca să ne încarce cu energie pozitivă, necesară în acest veşnic climat politic negativ, ba poate
şi de dragoste pentru artă, aşa cum încearcă prin câteva poze document, precum cele inspirate de momente culturale,
cum ar fi „Fetele la soare”, „Ateneul Român”, „Academia Română”, „Concert la Ateneu”, „Clipe de octombrie”, sau
metaforice, precum „Sunetul ploii” şi „Apus de poveste”.
O singură poză mi se pare a avea o conotaţie politică, „Victoria Capitalismului” de Robert
Reghina, care nu este altceva decât un accent invers pus pe “Victoria socialismului”, fiindcă grosul imaginilor,
cele mai răsărite sunt tributare unui landmark ceauşist, surprind construcţii socialiste.
Este, indiscutabil, un album izvorât din bună credinţă, din dorinţa ca tot mai mulţi
bucureşteni, poate toţi, să spună cu mândrie „Bucureştiul meu drag”, aşa cum bănuim că spun cei de la Asociaţia ce
poartă acest nume.
Grid Modorcea 29 ianuarie 2017
Eveniment fotografic
De curând, a avut loc un eveniment care merită consemnat. AFIAP din România, care este o ramură
a FIAP (Fédération Internationale de l’Art Photographique), cu sediul în Elveţia, a organizat International
Salon of Photographic Art, unde cei mai buni fotografi români şi străini, participanţi la competiţie în anul
2016, au fost premiaţi. Premiile au purtat marca FIAP şi AAFR. Evenimentul a avut loc în sălile elegante ale
Observatorului Astronomic din Bucureşti, recent renovat. M-a atras ideea de a vedea la lucru, cum se spune,
Elita fotografilor din România, în primul rând, deşi surpriza a fost să văd mai mult fotografii aparţinând
unor străini decât români. Din 36 de lucrări expuse, toate la aceeaşi dimensiune şi pe trepiede de lemn, doar
13 aparţineau românilor. Dar medalia pentru cel mai bun artist a fost acordată lui Sebastian Vasiu (România).
Prezentările, strigările şi înmânarea premiilor au aparţinut sufletului acestui Salon, d-lui Eugen Negrea,
preşedintele AFIAP. Au mai luat medalii de aur Djordje Vukicevic (Serbia) şi Efstratios Tsoulellis (Grecia),
la secţiunea Color. La secţiunea Monochrome, aur a mai luat, pe lângă Vasiu, nord-irlandezul Judy Boyle.
Au mai fost şi medalii de argint şi bronz. Iar toţi expozanţii au primit câte o menţiune
onorifică, dar în lipsă în cazul artiştilor străini, care erau de pe tot pământul: India, Polonia, Hong Kong,
Ungaria, Argentina, Bulgaria, Vietnam, Italia, Sri Lanka, Anglia, Finlanda, Korea, Arabia Saudită sau Israel.
Iată avantajul de a aparţine unei Asociaţii Internaţionale!
Sebastian Vasiu a fost prezent cu o fotografie monocromă,
numită By the river, un expresiv peisaj mioritic, cu râu, căpiţe şi cai, luat de pe un deal. De altfel,
toate fotografiile expuse aveau o singură direcţie, să fie pline de expresivitate, de poezie, de elemente
artistice. Însă, tehnic, erau naturaliste, fotografii pe bază de instantaneu sau prin descoperirea unui peisaj
sau portret cât mai interesante, dar fără ca artistul să fi contribuit într-un fel la crearea acelui peisaj sau
portret din cadru. Meritul lui este că l-a găsit în realitate. Foarte puţine fotografii ne-au dat impresia că
autorii lor s-au folosit de regie în cadru, cum spun cineaştii, adică nu am văzut compoziţii, decoruri lucrate
sau unghiulaţii insolite. O încercare în acest sens poate fi lucrarea Strigăt de Laura Stoica, însă aici
avem un colaj, căci portretul unei femei care strigă, aflată într-o ramă, e suprapus peste un peisaj
decorativ.
Aşadar, maniera de a fotografia este clasică, pe bază de spontaneitate şi fotografiere
directă, fără creaţii de studio sau laborator. Tehnica plein air. Sursa de lumină principală era dată de
natură, de soare sau de stele, fiindcă au existat şi fotografii nocturne. Tot ansamblul era însă interesant, crea o
atmosferă estetică plăcută, însă pe linia clasică, totul cuminte şi disciplinat, nimic şocant, nici o deviere de la
regula impusă probabil de concurs. Deci inovaţie în cadrul regulilor, în cadrul ramei impuse de competiţie. Am fi
vrut, desigur, să vedem şi altă latură a artiştilor, capacitatea lor de a lucra pe suprafeţe mari, dar mai ales de
a crea poze artistice din imaginaţie, cum ar fi fotografia abstractă. Nici o poză nu era o compoziţie complexă,
adică nu avea regie în cadru.
Majoritatea artiştilor fotografi din America, unde arta fotografiei este regină în
galeriile newyorkeze, loc pe care îl frecventez asiduu în ultimii ani, concep în studio o fotografie după un
scenariu. O fotografie este ca un mic film, dar mai importantă decât filmul, fiindcă filmul are şansa de a mişca
imaginea, de a o face mobilă, de a surprinde obiectul din mai multe ipostaze. Ceea ce poate fi şi un handicap,
fiindcă o destramă. Pe când fotografia trebuie să esenţializeze totul, să surprindă într-o imagine caracteristică
un întreg complex. Fotografia este o artă foarte specială, în ciuda popularităţii ei, care o face să pară simplă,
la îndemâna oricui. Nu este aşa. Arta fotografiei constă în abilitatea de a capta detaliul semnificativ din
realitate. Iar acest nucleu de bază a fost mult augmentat cu valenţe noi, în funcţie de evoluţia tehnicii, a
materialelor şi mai ales de tendinţa spre sincretism a artei, care a impus genul art installation.
Fotografia face parte prin definiţie din această evoluţie. Să ne gândim numai că ea a apărut ca o nevoie a omului
de a se imortaliza pe sine, înlocuind portretul plastic, concurând arta de şevalet, dar şi anticipând mişcarea
imaginii, adică filmul. Are deci calităţi cu totul excepţionale. Iar noua tendinţă în arta fotografică, aşa cum
rezultă din expoziţiile americane, este realizarea fotografică a unei picturi cinematografice. Fotografia
competiţională trebuie să aibă şi picturalitate, dar să sugereze şi mişcare sau o ambianţă
cinematografică.
De altfel, filmul american datorează totul fotografiei, aşa cum am avut ocazia să arăt în
cronicile şi cărţile mele, în special în FINE ARTS IN AMERICA. Aici aş indica celor ce caută performanţa, articolul
„Uimitoarea artă a fotografiei”, uşor de găsit pe internet. Iar pentru cei ce doresc să afle ce înseamnă şcoala
fotografică din America, le recomand textul despre International Center of Photography.
Aşadar, fotografia, ca artă, depăşeşte simpla înregistrare, pe care azi, datorită
tehnicilor digitale, cum ar fi selfie, o poate realiza oricine, căci se referă la sinea unui individ, de
unde şi self-portrait, adică autoportret. Dar self mai înseamnă şi automat. Ceea ce trădează faptul
că aparatul este cel care acţionează singur, e făcut să te ajute fără să-ţi baţi capul. E suficient să mergeţi
într-un loc ca Times Square, de pildă, sau pe o faleză precum Coney Island, şi veţi vedea că toată lumea face poze,
cu mic cu mare fotografiază şi se fotografiază în draci. Prin urmare, artistul fotograf, care a fost eliminat de la
nunţi şi botezuri, sursa de câştig a fotografului român, mai are azi un adversar, această concurenţă consumistă, în
care toată lumea face poze.
Fotografia a ajuns să facă parte din poşeta personală a fiecăruia, aşa cum ar fi un ruj de
buze, un pix sau un card. A devenit indispensabilă, congeneră vieţii cotidiene. Însă nimeni dintre aceste milioane
de fotografi amatori nu ajunge într-o galerie dacă nu depăşeşte stadiul de înregistrare primară, al cărei succes se
datorează construcţiei aparatului de fotografiat, nu omului, creativităţii sale. O fotografie într-o galerie
înseamnă un eveniment nou în istoria artei fotografice, ea indică stadiul la care au ajuns artiştii fotografi ai
lumii.
Am vizitat numeroase studiouri ale artiştilor fotografi. Ei concep o fotografie ca pe un
scenariu de film, cum am spus, ca pe o poveste, cu un personaj adesea celebru, în relaţie cu obiectele. Am comentat
nu o dată albume de artă în care subiectul este vedeta, precum Lady Gaga, realizat de fotograful personal al
cântăreţei, Terry Richardson, sau ultimul album al lui Kate Moss, care este şi un excelent fotograf, cum am putut
constata când i-am văzut expoziţia de la Danziger Projects Gallery. De regulă, artistul se concentrează pe o idee
sau pe o temă, cum ar fi, de pildă, copiii şi natura, aşa cum face genialul Ruud van Empel, care alătură copii de
rase diferite, armonizându-i în decoruri naturale exotice, realizând o lume magică. Sau tema poduri, podurile
lumii, cum a făcut Deirdre Allinson. Ea călătoreşte în toată lumea şi fotografiază poduri. Sau la MEMORIAL, locul
unde a avut loc tragedia turnurilor gemene, am văzut un album dedicat câinilor care au ajutat la salvarea de vieţi
omeneşti. Ceva fantastic, de neimaginat! Fiindcă în America, trebuie să o spun clar, cea mai apreciată este
fotografia-document. La alte forme de expresie fotografia are concurenţă serioasă, dar la fotografia-document estre
imbatabilă. Nimic nu poate reda mai bine, mai dramatic, mai autentic şi deci mai convingător războiul civil din
America, de pildă, din timpul luptei lui Martin Luther King, ca documentul fotografic, aşa cum am putut vedea
într-o expoziţie de neuitat a lui Charles Moore, un faimos fotograf, la Steven Kasher Gallery. Nu-l pot alătura
decât altei notorietăţi mondiale, Robert Capa, cel care a generat leagănul experimental al artei fotografice,
International Center of Photography, unde îngemănarea dintre fotografie, pictură şi sculptură este la ea
acasă.
Mereu am scris despre expoziţiile fotografice şi plastice din New York cu gândul la
artiştii români, să le fiu de folos, fiindcă handicapul lor, în pofida talentului generos, este lipsa de
informaţie, lipsa de cultură. Or azi, nu poţi concura în acest domeniu fără cultură. Ea face diferenţa.
Şi mă gândesc la tendinţa cea mai importantă în arta fotografică americană actuală,
competiţia cu istoria picturii. Am văzut încercări fantastice de a transpune în fotografie, prin sofisticate
tehnici digitale, la dimensiuni uriaşe, operele lui Dürer, Leonardo, Bruegel, Vermeer, Rembrandt sau Van Gogh. Este
o nouă viaţă care i se dă artei plastice mondiale, fiindcă totul s-a făcut, dar se reface şi se face altfel. Este
un mare câştig estetic. Efectele sunt formidabile, fiindcă bătălia este cu calitatea, de a nu cădea în kitsch.
Graniţa dintre calitate şi kitsch este ca aceea dintre adevăr şi minciună, adică un lat de palmă, aşa cum spune un
proverb românesc. A nu cădea în kitsch este o performanţă, iar acest lucru se datorează culturii
artistului.
Durerea mea este că artiştii români, plasticieni şi fotografi, foarte talentaţi, nu sunt
racordaţi la nivelul artei mondiale, de aceea le şi lipseşte viziunea, proiectele de amploare. Am căutat să-i ajut
pe unii, să le favorizez expoziţii la New York, dar ei au eşuat datorită unei boli speciale la români,
descurcăreala, ciubucul, aranjamentele de culise. La marea performanţă se ajunge fără obsesia celebrităţii şi a
banului! Fotografia este un limbaj fără graniţe. E o şansă imensă să fii racordat la universal fără obstacolul
limbii, pe care îl are un scriitor. Însă condiţia sine qua non este calitatea materialelor pe care fixezi
imaginea. Toţi vor să fie originali, dar arta fotografică sau picturală e pe bază de materie. Fantezia se brodează
numai pe suport material.
Artiştii cu care am discutat la Salonul Fotografic Internaţional de la Bucureşti erau
complet dezinformaţi. Ei nu ştiu nimic din ce de întâmplă dincolo de gardul lor. Nici unul nu a auzit de un titan
ca Alfred Stieglitz, de pildă, artistul fotograf care i-a organizat lui Brâncuşi prima personală la New York, în
1910. Dar de prietenul său, Man Ray? Dar de alt mare fotograf, tot prieten cu Brâncuşi, Edward Steichen, cel care
i-a achiziţionat primele lucrări? Nu mai vorbesc de artişti contemporani, titani şi ei, ca Andy Warhol, Robert
Mapplethorpe sau Cindy Sherman. Poate exagerez, dar eu nu am cunoscut artişti fotografi români care să depăşească
ceea ce 90 la sută dintre noi pot face. Din cei 10 la sută neobişnuiţi, nu reuşesc să pătrundă în galeriile
internaţionale decât 2 la sută şi poate nici atât.
Competiţia este nemiloasă. Concurenţa este fantastică. Din 1500 de galerii câte are New
York-ul, peste 500 expun artă fotografică. Şi sunt artişti din toată lumea. Şi ca să intri în competiţie trebuie să
vezi, înainte de toate, ce fac ei. Cu ceea ce am văzut la Salonul de acasă, artiştii nu au nici o şansă să fie
invitaţi acolo să expună. Ei trebuie să-şi plătească expoziţiile, dar până la acest pas, ar trebui să convingă
guvernul să-i ajute să aibă condiţii de lucru, studiouri în primul rând. Şi materiale de calitate. Altfel... Dar
poate că viitorul mă va contrazice.
Grid Modorcea 18 ianuarie
2017
Ballerina Project

Expoziția Ballerina Project va fi expusă la Teatrul Național București în
cadrul celui mai important festival internațional de fotografie din București. Bucharest Photofest (10 - 20
septembrie 2016) este un festival total al
bucuriei vizuale ce va cuprinde mai multe evenimente - expoziții, proiecții de filme, dezbateri, workshopuri și
prezentări de portofoliu. Acest proiect poate fi considerat un studiu de lumini și umbre,
mișcări înghețate în timp, forme și volume ce tind spre un ideal interior. Cadrele fac parte
dintr-o realitate transformată în ficțiune, rama fiind portalul ce separă cele două lumi creând o poveste intimă
și personală.
În fotografia de studio ce poate părea regizată și premeditată sau ca fiind lipsită de
conținut, ideea controlului total trebuie abandonată permițând accidentalului să se
întâmple. Emoția exprimată prin mișcările trupului a fost imortalizată, existând o relație
intimă cu timpul, înainte și după declanșare. Fotografiile lui Alberto
Bolocan funcționează ca o fereastră prin care privitorul are acces la viziunea și lumea
interioară a celui care reușește să surprindă emoția creată prin mișcare, imagini ce invită la contemplație.
Fundalul uniform scoate mai mult în evidență subiectul având acel aer grafic ca rezultat al clar-obscurului ce
dă volum și al liniilor de lumină care aduc aminte de crochiurile studiate în liceul de arte
plastice.
"Ballerina Project s-a materializat de la sine odată cu apariția unei noi
muze în viața mea. Nevoia Cătălinei Popescu pentru a-și promova noul
concept 'Ballet Fitness'a fost
un refresh și o nouă etapă pentru mine în explorarea
fotografiei." (AlbertoBolocan)

Alberto Bolocan
Simonis are 38 de
ani, s-a
născut în Bucureşti şi
este chitarist al formației Talisman. Absolvent al liceului de Arte Plastice și al Conservatorului a rămas de-a
lungul timpului în zona artistică combinând și dezvoltând arta muzicală și cea vizuală. În continuare este implicat
în mod constant în proiecte muzicale, fotografice și design grafic. Pasiunea pentru fotografie face ca lumea să fie
o sursă inepuizabilă de inspirație pentru proiectele sale.
10 septembrie 2016

Ballerina Project
|

Alberto Bolocan Simonis
|

Bucharest Photofest
|

10 - 20 septembrie 2016, TNB
|
|